Розглянемо кілька випробуваних і добре зарекомендували себе способів, запропонованих Полом Уайтом і Дейвом Локвудом, за допомогою яких можна реально поліпшити студійний звук гітари.

Раніше єдино можливим методом запису електрогітари було розміщення мікрофона перед підсилювачем з наступним натисканням кнопки запису. Цю схему можна застосувати і зараз, і в більшості випадків вам гарантований відмінний результат. Але на сьогоднішній день існує альтернативна методика, яка дає змогу зручніше при використанні в домашніх студіях.

Йдеться про так званому «прямому включенні» (DI). Однією з характерних особливостей гітари є те, що на її звучання в значній мірі впливає кожен конкретний інструмент, виконавець, вид підсилювача і спосіб запису. У світі немає навіть двох гітаристів, які змогли б зіграти однаково, проте існує кілька універсальних правил записи гітари, за допомогою яких можна домогтися стабільних хороших результатів.

Замість пошуку єдино правильного способу, що само по собі є недоцільним, ми проаналізуємо відразу кілька цікавих прийомів та ідей, взявши на озброєння які, Ви зможете поекспериментувати і отримати відмінний результат. І чудово, якщо для досягнення бажаного ви не будете боятися порушувати правила і використовувати нетрадиційні ходи. Адже в музиці все засоби хороші!

1. Найперше, переконайтеся в хорошому робочому стані Вашої гітари. Необхідно використовувати тільки нові струни і контролювати їх налаштування, а також інтонування. Незважаючи на те, що ці прості істини здаються очевидними, багато виконавців їх ігнорують і вважають за краще використовувати старі струни. Вони не надають великого значення тону і думають, що зможуть відкоригувати його в ході відомості. Однак в більшості випадків це не спрацьовує.

2. Перед кожним новим дублем перевіряйте лад, оскільки в теплих приміщеннях не виключено що він буде плавати. В ідеалі, вітається використання постійно включеного тюнера. При використанні тремоло-машини доцільно контролювати лад при кожному зручному випадку.

3. При використанні обладнання, що містить трансформатори, в електрогітарах може виникати гул. В першу чергу це стосується гітар, в яких застосовуються звукосниматели типу «сингл». Пройдіться по кімнаті і знайдіть зону, де гул буде мінімальним. Постарайтеся розташуватися подалі від обладнання, що наводить фон.

Серйозний вплив на гітарні звукосниматели надають і комп'ютерні електроннопроменеві монітори. Тому доцільно в процесі запису відключити монітор і використовувати гарячі клавіші для управління.

4. У процесі накладення двох і більше партій перевантаженої гітари застосовуйте різні типи інструментів або звуку. Надалі поділ їх звучання в міксті не принесе Вам ніяких проблем. Як приклад, використовуйте гітару зі звукоснимателем типу «сингл» для однієї партії, і з звукоснимателем типу «хамбакер» - для іншої.

Що стосується ритм-гітари, то для її партій рекомендується застосовувати трохи менше перевантаження, ніж для соло. Дуже часто це дає позитивний результат. В протилежному випадку можливе змішання гітар в сплутані звукову стіну. Також за допомогою high- і low-pass фільтрів робіть обмеження частотного спектра інструментів з обох сторін.

5. При наявності достатньої кількості «резервних» треків виберіть з них найбільш виграшні моменти, з яких створіть новий покращений трек. Надалі за допомогою delay або реверберації Ви зможете замаскувати будь-які сліди монтажу.

6. Додайте простору в партію гітари шляхом обробки монофонічного гітарного звуку за допомогою gated- або ambience-реверберації. При записи гітари через ближній мікрофон або в лінію не створюється відчуття стерео. Однак застосування реверберації для створення просторової ілюзії є не найкращим рішенням у цій ситуації.

Налаштовувати ревербератор потрібно на емулювання ранніх віддзеркалень реального простору, але не на додавання розпаду реверберації. Для створення більш живого звуку також добре підходить коротка гейтірованная реверберація.

7. У студіях звукозапису практикується обробка гітарними ефектами вже на стадії відомості, це дає можливість в будь-яку хвилину змінити звук. Проте, багато виконавців використовують такі ефекти, як wah-wah, дилей, дисторшн, вже під час живої гри. Так як іноді цифровий ревербератор відрізняється більшою натуральністю звучання, ніж моно пружинний, зустрічається в деяких гітарних підсилювачах, то можливо додавання реверберації і на стадії відомості.

Рекомендується робити запис двох паралельних треків - з ефектами і без них. В такому випадку в подальшому при бажанні Ви зможете змінити будь-який гітарний ефект. Навіть якщо в планах у Вас немає запису треку з ефектами, доцільно дати можливість гітаристу здійснювати контроль над собою через них.

8. Поширена думка, що вбудований в попередній спікерсімулятор - оптимальний варіант, помилково. У більшості випадків відключення цієї в функції в зовнішній підсилювач або процесорі і подальша обробка сигналу за допомогою окремого якісного спікерсімулятора дозволить Вам досягти більш вражаючого ефекту. Для формування звуку також можна використовувати зовнішній параметричний еквалайзер або еквалайзер на мікшері.

9. Продовжуючи сказане в попередньому пункті, слід зазначити, що, зробивши «псевдостерео» з монофонічного гітарного звуку, можна отримати цікавий результат.

Зокрема, Ви можете, розділивши сигнал, направити один канал через окремий спікерсімулятор, а другий - через спікерсімулятор, вбудований в преамп. Застосувавши панорамування каналів вліво і вправо, Ви отримаєте можливість створити звук, «перевищує» реальний. Цей спосіб відрізняється набагато більшою ефективністю в порівнянні з використанням будь-якого з індивідуальних спікерсімуляторов окремо.

Як альтернативний хід, можна застосувати знімання мікрофоном звуку з невеликого підсилювача, тоді як сигнал «в лінію» буде йти через спікерсімулятор. Шляхом переміщення мікрофона подалі від підсилювача Ви зможете домогтися в більшій мірі захоплення звуку приміщення. Цікавий результат можна отримати і об'єднавши ближній мікрофон або сигнал «в лінію» з більш віддаленим мікрофоном оточення.

Переміщення звуку ближче до заднього плану тим істотніше, чим далі від підсилювача розташований загальний мікрофон і чим вище його рівень рівня ближнього мікрофона або рівня «лінійного» сигналу. Компрессированного трек загального мікрофона, Ви зможете створити об'ємний якісний звук житлового приміщення.

10. Щоб отримати чудовий об'ємний звук, зовсім не обов'язково використовувати великий підсилювач. Як доповнення до описаних вище радам, спробуйте розміщувати мікрофон приблизно на рівні своєї голови, тоді він буде «чути» той же, що і Ви.

Також можна помістити мікрофони з бічної або тильної частини кабінету і подивитися, що з цього вийде. Щоб знайти оптимальне місце для мікрофона, можна, скориставшись закритими навушниками, просто переміщати мікрофон під час гри гітариста.

Для зменшення кількості «низу» слід підняти кабінет вище від підлоги, для збільшення «низів» кабінет необхідно поставити в кут приміщення. «Ламкість» звуку можна знизити, направивши динаміки в кут кімнати і помістивши мікрофон позаду колонки. Експериментуйте з різними мікрофонами, динамічними і конденсаторними, та оцініть звук, який вони дають.

11. Використовуючи компресор, цей корисний інструмент, який вирівнює звук гітари і додає їй сустейна, Ви зможете домогтися чудового сольного звуку і на додачу до всього з меншою перевантаженням. Для отримання чистого звучання рекомендується після компресора використовувати еквалайзер.

Якщо Ви любитель більш насиченого звуку, слід зробити навпаки. Після використання легкої перевантаження, яка управляється через регулятор гучності гітари, застосуєте компресор, він допоможе Вам згладити зміни загального рівня.

12. Для перестраховки запишіть на резервні треки чистий сигнал «в лінію». Для цього можна скористатися DI-боксом або високоомним інструментальним входом на Вашому Аудіоінтерфейс. Таким чином, Ви отримаєте можливість переробити треки з невдалим оригінальним звуком.

Ви можете використовувати не тільки плагіни, а й відтворювати чистий трек за допомогою гітарного підсилювача або процесора, а також записувати його назад. Крім того, можлива подача сигналу на підсилювач гітари або комбік, знімання мікрофоном звуку з нього і запис сигналу назад в комп'ютер. Це називається «реампінг». Можна також поекспериментувати з використанням і чистих, і оброблених треків для створення стереоефектів.

13. Якщо Вам потрібен більш «жирний» звук, варто спробувати записувати не штучний дабл-трек (ADT), а справжній. Інакше кажучи, програйте партію два рази на різних треках. Якщо гітарист - професіонал у своїй справі, то Ви зможете отримати відмінний результат, зробивши оригінальну партію кілька тихіше під час запису дабл-треку.

При виникненні будь-яких труднощів із записом реального дабл-треку, рекомендується використання пітч-Шифтери, за допомогою якого можна змінити висоту тону. Застосувавши цей пристрій, Ви зможете додати до оригінальної партії невелику затримку і расстройку, що дозволить більш переконливо зімітувати ефект, особливо якщо порівнювати з використанням того ж хоруса.

14. При записи гітари «в лінію», рекомендується використовувати маленький підсилювач або комбік, який допоможе контролювати своє виконання. У більшості випадків гра при цьому здається більш природною. Крім того, акустична зв'язок, що виникла між струнами і динаміками, додає життя звуку.

15. Якщо запис гітари відбувається за допомогою директ-боксу або підсилювача, що знаходиться в іншому приміщенні, то для отримання більш живого звуку можна використовувати окремий мікрофон, знімає звук з струн, і додавати його до основного звуку. Для цієї мети найкраще підійдуть конденсаторні або електретних мікрофони, які відрізняються хорошими високочастотними характеристиками. Розміщувати такий мікрофон слід в 15-20 см від струн інструменту.

16. При записи гітари через підсилювач, включений не на повну гучність, рекомендується використовувати розподільник потужності, за допомогою якого динаміки видадуть звук працюючого «на всю» підсилювача, але на середньому рівні гучності. У таких випадках можна застосовувати і DI-бокс, який має спеціальний спікер-вхід. Вихідний сигнал підсилювача подається саме на цей вхід (спеціальна розробка пристрою дозволяє йому працювати з сигналами підвищеної потужності).

Але в разі відсутності у директ-боксу фіктивної навантаження Вам обов'язково слід підключити окремий пристрій фіктивної навантаження до його входу. Якщо проігнорувати це правило, то справа може закінчитися виходом з ладу вихідних каскадів деяких підсилювачів.

17. Якщо гра відбувається в апаратній, а підсилювач розташований в акустичній кімнаті, то Ви зможете зрозуміти, на що реально схожий Ваш звук з моніторів. Але в цьому випадку втрачається акустична зв'язок між підсилювачем і гітарою, і, як результат, Ваше остаточне звучання може мати деякі відмінності від того, яке виходить в результаті гри поблизу від підсилювача. Ця різниця особливо помітно при використанні сильної перевантаження.

18. При використанні кабінетів з декількома динаміками доцільно вибрати динамік з найкращим звучанням і направити мікрофон саме на нього. Якщо Ви хочете отримати найяскравіше звучання, помістіть мікрофон поблизу центру дифузора. Якщо Вас навпаки привертає більше «округлений» звук, перемістіть мікрофон на край динаміка.

19. Гейт, застосовуваний для зниження шумів, рекомендується включати перед компресором або ревербератором (Ділей), але неодмінно після ефекту перевантаження. В іншому випадку гейт може видалити «хвости» ефектів. Гейт повинен закриватися не раніше завершення звучання ноти.

Поріг потрібно налаштувати, наскільки можливо нижче, але при цьому не можна дозволити прорватися шуму. Зазвичай набагато ефективніше використовувати в цих цілях динамічний шумопонижувач або експандер.

20. Для отримання чистого «скляного» звучання можна додати до компрессированного сигналу невелика кількість гармонік з допомогою ексайтер і йому подібних приладів. При підключенні «в лінію» зберігається більшу кількість високочастотних гармонік, ніж при використанні підсилювача і мікрофона. І якщо Ви, справді, прагнете досягти «скляного» верху на чистому звуці, то Вам доведеться відмовитися від спікерсімуляціі.

________________________________________________

Автор: Пол Уайт і Дейв Локвуд | Переклад: Андрій Скидан
При копіюванні матеріалу посилання на сайт www.master-skills.ru обов'язкова!